艺术设计中的色彩感情及心理效应 陶人勇 （四川航天职业技术学院数码艺术系 四川 成都 610100） 摘 要：色彩的联想是在色彩感觉与色彩记忆的基础上产生的。生理因素与色彩感情的形成有着密切的关系。对色彩的感觉与思维的过程就是色彩的联想。在能够进入色彩联想的事物中，有的是与客观存在具体景物相呼应，有的则从抽象的概念出发与某种事物或者说的感觉、情绪相联系。当一种色彩与联想到的中物建立起紧密的关系，表现出某种特殊意义，并且被人们公认及在社会中的时候，就形成了这种色彩与某些事物关联的色彩象征意义。 关键字：艺术设计 色彩感情 色彩联想 心理效应 在色彩设计的实践中，一般说来，凡色彩刺激相对均衡的构图，都能在色彩感觉及色彩感情上获得比较好的艺术效果。但如果在色彩组合上不考虑色彩与内容的统一及对气氛的渲染，并且在色彩的搭配上主次不分，很难在色彩设计上获得良好的艺术效果。 生理因素与色彩感情的形成有着密切的关系。但是，由于色彩感情的产生还受着生活实践和历史过程的影响以及同有关事物的特定联系，使某些色彩感情的形成不能单纯机械地从生理的角度来分析。色彩与有关事物的特定联系，往往会在色彩感情表达上脱离生理因素的影响，而与时代特征、阶级意识、民族习惯、人的个性以及形成与色的结合相联系。 不同的民族对色彩的爱好及应用也各有差异。比如妇女服装的色彩，维吾尔族是色彩斑斓，朝鲜族是清淡素雅，藏族则是有彩色和无彩色的结合……这些都主要是由于生活环境、生活方式和传统习惯的影响。某些色彩感情的表达的是通过色彩与一定物象的结合实现的。比如，像满天的彩云，熊熊的烈火，元宵的红灯，四溅的鲜血这些显现红色的景物，在心理上产生了兴奋的感觉，这是它们的共性；而彼此之间截然不同的色彩感情的产生，则是由于景物的不同，与生理因素没有直接关系。 事实表明，同其它自然规律一样，在色彩感情表达中存在的生理因素，也不是绝对的、面面俱到的。因此，在根据表现内容的需要进行色彩设计时，不可死板地套用某种色彩规律与格式，要灵活、巧妙地运用。正所谓“运用之妙，存乎一心”。 一、色彩的思维与想像 人们反应外界的视觉器官如同制作节目的摄录系统一样把所见到的景物色彩在大脑中记录下来。这些通过记忆的方式留在心里的各种物征及不同组合的色彩，不是原封不动地在头脑中储存着，而是与陆续传来类似的色彩信息进行比较，做出判断，形成新的审美感觉和要求。这种以现实为基础的对景物色的思维发展到一定程度时候，就不再局限于对景物色本身的认识，而进入带有创造性的想像，及至赋予一定色彩的某种象征意义，为色彩感情的形成与深化创造了必要的条件。 （一）色彩记忆 色彩记忆的过程从心理规律及生活经验来看，是在人们积极主动的实践活动中完成的。我们接受色彩教育及色彩应用训练，也只是借此提高对色彩现象、色彩规律认识的积极性和主动性，从而加深了对色彩的印象。 纯色在色相环上的位置及其相互关系，是色彩记忆的基础。在色彩关系上，色彩特征的共性与差别，会使人对一定的色彩组合所表现的和谐或者是对比的关系以及由色彩面积的侧重形成的色彩倾向留下深刻的印象。对色彩关系的记忆是与对色彩组合的记忆密切相关的，因为它是注重色彩整体感觉的体现，并且与景物的内容相联系。这种记忆对从事设计艺术创作的人来说是相当重要的。因为在心中留下的与一定内容结合的色彩关系的记忆，会作为一种珍贵的素材进入艺术创作的构思，这也是重视色彩记忆的重要原因。 人在色彩记忆上表现的差别是明显的。究其原因，除了已经提到的教育对色彩记忆的积极、主动性和记忆能力的影响外，还与人的生理差别及个性的不同有密切的关系。 （二）色彩的联想与象征意义 色彩的联想是在色彩感觉与色彩记忆的基础上产生的。当人们看到某种色彩的时候，就会通过视觉对颜色信息的传递及与头脑中记忆的类似色彩信息的比较、联系，回忆起带有这种色彩特征或者有某种内在联系的事物。这种对色彩的感觉与思维的过程就是色彩的联想。在能够进入色彩联想的事物中，有的是与客观存在具体景物相呼应，有的则从抽象的概念出发与某种事物或者说的感觉、情绪相联系。当一种色彩与联想到的中物建立起紧密的关系，表现出某种特殊意义，并且被人们公认及在社会中的时候，就形成了这种色彩与某些事物关联的色彩象征意义。 比如黄色给人一种鲜明、纯洁的感觉。会让人联想到遍地辉煌的金秋时节，涌现喜悦、欢快的情绪，于是，形成了黄色与秋天密切相关的象征意义。也正是由于这种色彩与景物的结合而使人产生的充满希望的心理反应，又把黄色作为崇高理想和美好前程的象征。橙色给人一种艳丽、欢快的感觉。同时也会激起人们对秋天的联想，不同的是温暖的感觉更为鲜明。它会使人想起秋季那“层林尽染”的景色。红色能够使人醒目，振作精神，感受到兴奋、热烈和不安。因此，凡能产生这种心理反应的事物都在象征意义上与红色发生关系。而紫色在冷静之中，仍然竭力表现它那激烈的特性。这种在沉静而激烈的因素在视觉和心理上容易形成阴森、冷酷、高贵的象征意义。蓝色沉静、忧伤。当看到蓝色时，就会想起寂静的夜空，清冷的海水，蓝天下的雪原等；蓝色给人的感觉与联想，若和人的某种处境与情绪联系起来，又会产生清凉、寂寞、孤独或悲伤的感觉。绿色象征生命、草绿色充满了生机和活力。若把欣欣向荣的景色与人的朝气蓬勃的精神状态的想联系也具有青春的象征意义。 （三）色彩的创造性思维 色彩的创造性思维是在视觉艺术创作中根据要表现的内容，利用记忆在头脑中的色彩类别、特征、相互关系以及同某种事物联系上形成的象征意义，进行恰当的选择与组合，在心中形成立意独特、风格新颖的色彩设计方案。 通过实践对自然景象、生活场面和艺术作品中展现的色彩、组合规律及对心理的影响做深入的研究，不断地积累、充实自己头脑中的色彩知识和色彩印象。这样，才能为色彩的想像提供丰富的材料，保征思维活动的正常进行。色彩现象虽然有它一定的规律，而作为一种创造性活动的色彩设计构思却没有固定的的思维线索，因此，要对想像中的色彩组合经过反复推敲、多次改动才能确定下来。由某种偶然的因素激发的灵感虽然可以加速创造性思维的过程，但从事色彩设计的人必须及时捕捉灵感，才能完成色彩构思。 二、色彩的联觉 色彩的联觉是当代色彩构成学研究的重点内容，比如色彩的冷暖感、大小感、轻重感、强弱感、明暗感、软硬感等，都是曾经人们反复研究的。这里我就色彩的其它一些联觉作浅显的描述。 （一）色彩的空间感 造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退。色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色。从明度上看，亮色有前进感，暗色有后退感。在同等明度下，色彩的纯度越高越往前，越低越向后。 然而，色的前进与后退与背景色紧密相关。在黑色背景上，明亮的色向前推进，暗的色却潜伏在黑色背景的深处。相反，在白色背景上，深色向前推进，而浅色则融在白色背景中。 面积的大小也影响着空间感，大面积色向前，小面积色向后；大面积色包围下的小面积色则向前推。作为形来讲，完整、单纯的形向前，分散、复杂的形向后。 空间感在许多设计中表现为体量感和层次感，其中有纯与不纯的层次，冷与暖的层次，深、中、浅的层次，重叠的层次等。这种色的秩序、形的秩序本身就具备空间效应。当形的层次和色的层次达到一致时，其空间效应是一致的。不然，则会形成色彩的矛盾空间。 （二）色彩的兴奋与沉静感 色彩的兴奋与沉静感主要取决于色相的冷暖感。暖色系红、橙、黄中明度高而鲜艳的颜色给人以兴奋感，冷色系蓝绿、蓝、蓝紫中深暗而深浊的颜色给人以沉静感。中性的绿和紫既没有兴奋感也没有沉静感。另外，白和黑以及彩度高的色给人以紧张感，灰色及彩度低的色给人以舒适感。 （三）色彩的明快与忧郁感 色彩的明快与忧郁感主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联。高明度、高纯度的暖色有明快感，低明度、低纯度的冷色有忧郁感。无彩色的白色明快，黑色忧郁，灰色是中性的。从调性来说，高长调明快，低短调忧郁。 （四）色彩的华丽与朴实感 色彩的华丽与朴实感与色彩的三属性都有关联，明度高、纯度也高的色显得鲜艳、华丽；纯度低、明度也低的色显得朴实、稳重。橙红色系容易有华丽感，蓝色系给人的感觉往往是文雅、朴实的。但漂亮的钴蓝、宝石蓝同样有华丽感觉。以调性来说，大部分活泼、强烈、明亮的色调给人以华丽感，而暗色调、灰色调就具有种朴素感。 （五）色彩的声音通感 通常低音具有深沉感，代表低明度色彩，高音具有明亮感，代表高明度色彩；清楚的声音单纯而鲜明，混杂的声音具有混浊感。声音的感情可由色相来传达，如一段激昂的音乐表示红色，一段欢快的乐曲表示黄色，庄重的音乐表示黑色，柔和的音乐表示浅蓝色等。联想各种乐器的材质和色彩，能帮助我们寻找到不同乐器的色彩形象，如弦乐为茶色系，管乐为黄色系，电子音乐为无色透明的感觉。 （六）色彩的触觉通感 色彩与触觉的关系也是通过视觉感受来实现的，如红色与蓝色的物体，会给人造成红色物体坚硬而温暖、蓝色物体柔软而冰凉的错觉；同样，明亮的色彩比暗浊的色彩使人感到洁净。 （七）色彩味觉、嗅觉通感 色彩与味觉的关系也非常受人重视，因为适当的色彩可以增进人的食欲。当我们评价一道好菜时，常称其“色香味”俱佳，而把色放在第一位恰好说明了这个道理。心理学家认为，明色调的食物一般比暗色调的食物容易下口，而暖色系的食物与冷色系的食物则对人的胃口影响不大。如按色相来分，红色通常代表辣的感觉；橙色代表香甜；黄色则代表甜酸；绿蓝色表示酸涩味；咖啡色代表苦味等。 色彩还可以对嗅觉产生作用。最常见的是由某种色彩联想到某种花香，如白色使人联想到百合花或夜香的气味；桃红使人联想到桃花的芬芳；茶褐色会使人联想到焦糊的气味；深色调则使人联想到腐败的气味。最能发出芳香的色相是黄绿色。 （八）色彩的表情通感 喜、怒、哀、乐是最常接触到的情感词汇，其色彩有着明显的表现特征。高彩度的暖色调、以红为主，适当配以绿色或黄色，可表现喜庆、热闹、高兴等感觉；明度的低长调，以中高彩度的暧紫色为主，配上黑白，以加强对比，可表现愤怒、怒火、冲突等感觉；低彩度的冷色调，无彩色的黑白灰，适当配上蓝色，可表现悲伤、死亡等感觉；柔和、明快的高调，暖色系的粉彩色，可表现甜美、愉快等感觉；如果再结合不同的构图，将色和形两种语言有机结合，效果更佳。 （九）色彩的季节通感 黄绿色是强调春天特征的色，因为它能让人联想到植物的发芽，黄色是最接近于阳光的色，也是迎春花、油菜花的色。春天的空气有云霞、水分，映入眼帘的多是经过气层的明调中间色，色彩含有粉质。 夏天的阳光灿烂、强烈，一切充满了生机和力量。此时的自然界，无论是形状还是色彩都是最豪华的，色彩间多为高彩度的色相对比，再以明度的长调对比、补色对比作为自然秩序的表示。光线与阴影的强烈对照是夏天的特征。 秋天的空气清澈而透明，是收获的委节。色彩多为柿子色、橘子色、苹果色、梨色、山里红色、葡萄色等。秋天很少有绿色，除常绿树木外，其他 树木都变成红、橙、黄和彩度低的棕褐色。 冬季自然界，显得相对消极，色彩少，到处布满灰色。在北方，透明而稀薄、略带蓝味或灰味的色彩是冬季色彩的特征。 （十）色彩的时间通感 人的心理时间与色彩有关。美国的色彩学家毕林曾指出：在偏暖的色彩环境中，能感到经过的时间很长；在偏冷的色彩环境中，时间就感到很短。因此，快餐店为了使顾客加速周转，以使用红色和橙色的家具为宜，机关和病房的墙壁最好是冷色调，以让人忘掉实际时间的长短。一天当中的早、中、晚、夜同样可以联想到上个截然不同的时间色彩。黎明、清晨的色彩表现以淡淡的冷色调为主，如中高明度的蓝紫灰、黄灰等。中午用明度的高长调和黄、黄橘色来表现此时间段阳光强刺激与温暖的感觉。傍晚以晚霞的色彩情调为标志,明度选用中中调,色相用橘、橘褐色。夜晚以低明度的蓝调来表现，点缀少量的黄橘色以示灯光。 三、设计界面中色彩组合的规律 在设计界面中色彩的组合上涉及的问题尽管千头万绪，而中心的只有一个，就是如何处理局部与整体的关系。设计界面中色彩的组合是根据表现的形象，主从关系总体气氛，把选择的色彩按照特征与性能的不同放在界面的适当位置，分配合理的面积，使它们在塑造形象，烘托主体、渲染气氛及组合界面上发挥作用。其中，不仅整体中有局部，局部中还有细节，往往在这中间还要增加某些联结、过渡的成分，以保征主体突出、结构严谨、视觉力象均衡。 设计界面中色彩组合的基本规律是：通过色彩特征的对比塑造形象，恰当处理局部与细节的关系；通过色彩面积的对比及轻、重色彩位置的选择，烘托主体、突出基调、渲染气氛、均衡画面，恰当处理局部与整体的关系；通过中间色彩的加入，增强或缓和色彩的对比程度，变化与统一界面的色彩；通过鲜明色彩的布局与点染，形成正确的视觉引导，强调界面的重心。